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王愬从一九七八年开始就到处发表小说。
这十几年，他陆陆续续发表出了十几本影响力巨大的小说，在京都文化界的人脉极广。
马为都曾在《青年文学》杂志当了十年编辑，在京都文化界的人脉更广，王愬、刘振云、梁左、魏仁、莫颜、余化、苏同、海岩等等后世中G重量级的作家甚至是文化界或是编剧界的泰山北斗，全都是马为都在当编辑时结识的。
有王愬和马为都帮李擎，李擎在发表《亮剑》和《驴得水》的过程当中着实是少走了很多很多很多弯路。
九十年代初发表小说，跟网络发达的后世大不同，甚至可以说两者都没有可比性！
后世，写了一本小说，实在是找不到合适的地方发表，还可以挂在网上，也能算是发表了。
这个时代发表小说的难度之大是后世的人根本想象不到的。
如果没有王愬和马为都保驾护航，即便李擎是开了挂的，都不一定能闯到最后，很有可能在海选阶段就被突突了。
因为有王愬和马为都的关系，《亮剑》和《驴得水》直接分别交到了《解放军文艺》和《青年文学》的两位总编手上。
《解放军文艺》是多位国家最高领导人为该社题写书名、社名或在该社发表过重要作品、出版重要著作的综合性出版社，是重要的军事出版基地。
《青年文学》则是这时所有青年作家最向往发表的阵地——这时的《人民文学》出版社被那帮老一代文学家把持着，年轻人想在那发表文章可以说更是难上加难。
不过——
虽说有王愬和马为都为李擎保驾护航，可《亮剑》和《驴得水》的发表也不全是一帆风顺的。
后来。
李擎将《亮剑》的前半部分发表到了《解放军文艺》进行连载。
后半部则是等前半部大火了之后，《解放军文艺》的一众领导反复商量研究了之后才准予发表的。
对于《驴得水》，李擎则是一改再改，改到最后，都跟原来的《驴得水》有了很大的不同，恰逢《亮剑》大火，《驴得水》才得以在《青年文学》发表。
让李擎欣慰的是，不论是《亮剑》，还是《驴得水》，一经发表，都引起了社会各界的广泛关注和讨论——仅一九九二年这一年，准确一点说仅一九九二年余下的三个多月，《亮剑》就印刷了七次。《驴得水》则成为一九九二年被人谈论最多的中短篇小说。
李擎凭借着《亮剑》和《驴得水》杀进了京都文化圈，也真正进入了王愬他们圈子的核心。
顺便说一句，王愬和马为都之所以不留余地的为李擎保驾护航、之所以带李擎进入他们这个圈子的核心，除了因为他们跟李擎的关系真的很不错以外，还因为他们非常看好李擎写的《亮剑》和《驴得水》这两本小说，尤其是前者。
……
将时间拨回到六月末。
因为李擎给马为都出了拍电视剧赚钱的好主意，还因为李擎将是《海马歌舞厅》这部电视剧的配乐，李擎成了《海马歌舞厅》的总策划人之一。
老实说——
如果是一般的电视剧，哪怕是《BJ人在纽约》这部可以载入中G电视剧史的电视剧，李擎都不会积极参与制作——毕竟，这是别人的电视剧，出再多的力，钱也进不了自己的腰包。
但对于《海马歌舞厅》的制作，李擎表现的非常积极。
可以说，除了弄专辑和修改《驴得水》以及吃饭和睡觉，李擎几乎全都泡在《海马歌舞厅》剧组。
甚至可以说，除了马为都以外，李擎是最积极的人！
李擎之所以如此积极，并不是因为李擎多有责任心，也不是因为《海马歌舞厅》这部电视剧有多好，更不是因为李擎想帮马为都赚钱，而是因为《海马歌舞厅》这总电视剧的阵容太庞大了。
编剧就不用说了，王愬、海岩、刘振云、莫颜、梁佐、苏同、余化等等无数后世中G重量级的作家甚至是文化界或是编剧界的泰山北斗都为《海马歌舞厅》的剧本出过力。
只说演员，刘宾，陈小忆，梁添、葛忧、张国力、王志纹、黄垒、徐凡、瞿颍、李铃玉、姜坤、臧天朔、王志非、倪大虹、刘佩奇、英哒等等等等等等许许多多后世的名人全都参演了《海马歌舞厅》！
后世的相声大师于傔，在《海马歌舞厅》里演了一个小混混——不贬低于傔的说，现在的于傔，也就是一个随叫随到的小龙套。
《重案六组》前两部的主演“大曾”李成儒和“杨震”丁志成，一个在里面演一个小配角，另一个演一个小保安。
《人民的名义》里的“祁同伟”许哑军在里面演一个只有几句台词的小文青。
《余罪》里的“许平秋”在里面演一个地痞。
绝逼可以说，《海马歌舞厅》是星辉熠熠，亮瞎了无数后世人的狗眼！
对于一心想在娱乐圈里策马扬鞭的李擎而言，怎么可能错过这个扩展自己人脉的机会？
所以，李擎自然是要在《海马歌舞厅》剧组里多待一些时间了！
……