那一瞬间，空气几乎凝固了。
唐老含笑而立，手下却毫不含糊地，用力一摔！
心，仿佛也跟着碎了。
篓子里，堆满了破碎的残片。
青蓝紫红，各色纷呈。
任凭器物如何精美，落入竹篓便成了一抹钧魂。
唐老听着那清脆的响声，手颤抖了很久，都无法放松下来。
看着陆大师摔碎那些失败的瓷器的时候，他有些失落，但却没有太大的感觉。
那种感受，是遗憾多过于难过。
他光顾着可惜那件瓷器没有成功窑变，却从没想过，陆大师亲手摔碎那些精心制作出来的作品时，会是什么心情。
此刻感同身受，方才懂得，从未得到并不难过，难过的是，得而复失。
亲手毁掉来之不易的心爱之物，简直心痛到无法呼吸。
唐老缓缓抬头看向陆子安——他只砸了这一件都如此痛苦，陆大师砸了那么多件，他会是什么感受？
察觉到他的视线，陆子安思索片刻，安抚道：“唐老，您别太难过了，明天我们再一起好好研究一下，既然能出一件钧瓷，那就一定能出第二件！第三件！”
知道他误会了他的意思，但是唐老也没有过多解释。
他点了点头，道了声谢，默然无声地擦了擦眼睛，努力朝陆子安笑了笑：“得，有您这句话啊，那一定能成的……嗐，这人老了啊，就是扛不住造，一晚上没睡，我这眼皮子都睁不开了，你们忙，啊，那明天见了啊陆大师。”
其实他是想留下的，可是众人看向他的目光掺杂了太多同情，或许也有几分兔死狐悲的情绪在里头。
年纪大了，最是受不得这个，反正也有了陆大师的话撂在这，明天再来也不迟。
“……好，明天见。”
陆子安亲自送他到了门口，直到唐老再三拒绝，他才停下了脚步。
天很暗。
秋风萧瑟，穿着笨重外套的唐老裹了裹衣裳，步伐蹒跚地缓缓向前。
瘦削而略显佝偻的背影，让人总忍不住回想起刚才他捧着挂盘目光熠熠生辉的模样。
到了门口，似乎察觉到什么，唐老转过身来，面容模糊地朝他们用力地挥了挥手。
风中飘来他略显沙哑的声音：“回去吧！回……去……”
陆子安叹了口气，折身走回工作台前，继续捡选。
其他人各自对视一眼，默默地拿起了自己的作品。
没有任何交流，众人却都翻来覆去，仔细地检查过，确认自己的瓷器有无窑变。
然后，工作间里响起了此起彼伏的清脆声响。
陆子安背对着众人，手指轻轻抚在双耳瓷瓶的釉面上。
他沉默地听着那些动静，迟迟不敢转过身。
看着别人经历总觉轻易，事到临头才察觉悲伤。
他们心里，会是什么感受？
他没有去问。
本以为这一窑瓷器，恐怕就是那两件釉变彩打止了。
结果没想到，陆子安打开最后一个匣钵时，一抹清冷的白色跃入眼帘。
“哎呀，怎么是白的……”
众人的遗憾和叹息还未来得及说完，陆子安手下一个用力，将这高四十厘米，入手微沉的瓷瓶直接拎了出来。
“……红！？”
谁也没有想到，那纯净的白色，仅仅占据了半个瓶身。
釉变彩来得突然而热烈，仿佛是雪地里突现的一朵红梅，又仿佛是火山口堆积千年不化的霜雪。
难得的是，这红色艳而不妖，纯而不凝。
仿佛是一抹流光，于瓶身摇曳流淌。
不管从哪个角度看去，都有新的体会与领悟。
尤其是这红与白相接处，隐隐约约的冰裂纹络，更是使其莹润釉质透活欲滴，视如碎裂，当真有一种冰霜融化、寒气逼人的质感。
就连陆子安，都对这般景象颇为惊奇。
指腹轻轻抚在釉面，指下分明有些灼热，但是这雪色却给人冰冷的感觉。
若这冰层过厚，便会给人笨重的感觉。
偏偏这雪色莹润，也有炉钧挂红的工艺在共中，这雪色下又隐约透出一分碧蓝。
“雪山之巅！我曾经爬过雪山，就是这种感觉，就是这种感觉啊！”有青年兴奋不已，失声惊叫。
这声音来得突兀又刺耳，但是却没有一个人对其斥责。
所有人都目不转睛地盯着这瓷瓶，根本舍不得挪一下视线。
“我看着，怎么感觉这釉面，好像还有纹路？”有老师傅忍不住掏出了放大镜，恨不能直接挨到瓶身上去瞧。
白色的釉面垂垂流下的过程中，有所倾斜，多路汇合，形成了“屈曲蟠折”的状态。
而底下的红色釉面颜色偏深，二者相冲，便留下了一些不甚明显，却又颇为灵动的纹路。
“好像是哎，陆大师，这是什么啊？”
嘴里问着，心里头却犯着嘀咕：可别又双叒是裂啊？他们这小心脏可真承受不来了。
陆子安将瓷瓶拎起来，对着光细细看了看，唇角微勾：“细线隐纹，呈流动型……”
不等他说出答案，已经有人惊喜交加地大声喊了出来：“难道是！蚯蚓走泥纹？”
的确，仔细欣赏时，便能看到这些纹路仿佛如雨后走泥的蚯蚓。
古董商一般称之为蛐蟮纹，而在瓷器行，专业的名称是“蚯蚓走泥纹”。
所有的纹路都不容易，但这其中，又属“蚯蚓走泥纹”最为难得。
《匋雅》中有句扑朔迷离的话，曾给人简略地勾勒过蚯蚓走泥纹的创作。
【缩釉之虫画者。
又如蛇者灰。
海南人以蛇骨研未，和入绿香中焚之，则香灰不落。
且屈曲蟠绕，若蛇形。】
意思就是宋人在钧窑烧制中，曾加入了一种类似“蛇骨”的物质，使泪痕变得比较粘稠（也更莹润）。
烧制出的瓷器，这种蛇骨物质在流下的过程中，多有倾斜，多路汇合，最终才形成了这种奇特的纹路。
只是因为并无工匠手札参考，加上史书上也没有详细记载，所有一直以来，这种纹路的创作过程仅限于人们的想象。
也正因此，他们才无法在第一时间将眼前的纹路，与蚯蚓走泥纹联想起来。
陆子安沉吟片刻，点点头：“只是值得一说的是，蚯蚓走泥纹，其实并不是钧窑独有的，汝窑也有。”
“呃……”
众人面面相觑，倒是颇为统一：“没听说过啊。”
陆子安接过毛巾，一边擦手一边道：“《匋雅》曾记载：【汝窑小杯。垩泽虽不甚莹润。而下有瓷座。纹如蚯蚓走泥。亦堪宝重。】这件瓷器虽然没有留下真品，但光凭想象也知道难得……”
这说法倒是挺稀罕，他们凝神思索。
没等他们想出个结果，陆子安又道：“此外还有【釉质甚平。而内现麤[cū]纹。屈曲蟠折。若蚯蚓之走沙泥中。均窑汝窑皆有之。】这便是坐实了汝窑也有蚯蚓走泥纹的事实，只是汝窑器本就罕见，有蚯蚓走泥纹者更稀罕，至今不曾有真品现世。”
其实很多收藏家都对蚯蚓走泥纹有误解，最大的误会就是这种纹路仅限于钧瓷。
虽然他也没有见过成品，但是既然曾有记载，那么他就不能给人这种纹路属钧瓷独有的错误概念。
“我倒是见过一件钧瓷珍品，当时拍出了天价，上边就有蚯蚓走泥纹……”一位老师傅沉思着：“但是那是红与青色相接处才显现的，我真没见过这种白……”
莫非，陆大师这是在研究钧瓷的过程中发现的新型工艺？
白得如此纯粹，在光下又有着淡淡月白的莹润光泽……
如果不是亲眼得见，他们真的不敢相信，世间竟有如此精妙工艺。8)