青木退出苏蕙兰梦境的时候，地上昏迷的野人刚好醒来。
实际上，他们在梦里的时间很短，至少在爱丽丝看来，那不过就是一瞬间。她听见他们说了一些关于谁进谁的梦里之类的莫名其妙的话，也不敢多问什么，只是好奇地在一旁看着。
接着，时间好像停止了一样，大约有两三秒钟的时间，山洞里陷入了静默，连空间都仿佛凝固了。爱丽丝看见青木和苏蕙兰相互凝视，一动不动，就像两尊蜡像。她感到一阵寒意，连忙站起来往火堆里添加了一些枯枝。
这时候，躺在地上的野人醒了，睁开的眼里充满了愤怒。他翻了个身，一把抓住了正在火堆旁添柴的爱丽丝的脚。
爱丽丝吓得惊叫起来，正不知该如何是好，就听见嘭一声响，正打算爬起来的野人突然就飞了出去，身体撞在山洞的石壁上，又滚落下来，看样子一时半会儿是爬不起来了。
她看见刚才蜡像般的青木抬起了一只脚，脚上的趿拉板还在那里晃啊晃的。
苏蕙兰走过来抱住惊魂未定的爱丽丝，亲吻她的脸颊，安慰道：“没事的，爱丽丝，不用担心，这里很安全。”
“我没事。”爱丽丝的嘴唇发白，身体涩涩发抖。
野人刚刚握住她的脚脖子的那一刹那，那股散发着狐臭的野性的味道让她一下子产生了极度的恐慌。她想起了拉里夫人，心脏就像被人揪住了一样难受，紧接着便升起了愤怒和仇恨。
她紧紧盯着躺在地上呻吟的野人，眼中快要冒出火来。
苏蕙兰感觉到了爱丽丝身体的颤抖，那是发自心底的怒意。她鼓励道：“去吧。”
爱丽丝绷着脸，走过去在野人身上用力踢了一脚，骂道：“禽兽！畜生！”
地上的野人爬起来，像被困住的野兽，狠狠地扑向爱丽丝。
又是嘭一声响，野人飞出去撞到了墙壁上，滚落下来。
不知何时，青木已经挡在爱丽丝面前。他的右脚抬起，趿拉板在脚上晃着。
这一脚踢得比刚才那一脚还重，野人挣扎了两下，鲜血吐了一地。
爱丽丝的胆气壮了起来，又走过去，狠狠一脚踢在野人裆里。那个野人本来就已经受了重创，结果这一下更是要了老命，疼得他呲牙咧嘴，却没有反抗之力。
爱丽丝的面容变得狰狞起来，又踢又打，又扑上去用指甲拼命地挠野人的脸，嘴里歇斯底里地叫喊着，却听不清叫的是什么。
野人被她抓得遍体鳞伤，脸上和胸口到处都是血痕。他的眼神从一开始的愤怒和不甘，慢慢变成了恐惧。
爱丽丝的状态接近疯狂，连青木看了身上都冒凉气。他朝苏蕙兰使了个眼色：“差不多了，别把人弄死了。”
苏蕙兰上去拉了一把爱丽丝却没拉开，爱丽丝还在那里疯狂的抓挠和撕扯，甚至用嘴去咬，仿佛要把拉里夫人受过的苦难都从这野人身上报复回去。
苏蕙兰不得已一把抱住她，在她耳边不停地说：“爱丽丝！爱丽丝！住手，爱丽丝！不能打死他，他还有用，我们还要救安德森！”
爱丽丝听到安德森的名字才停下手，坐在地上愣了半天。她转过身，朝安德森看了一眼，然后扑在苏蕙兰的怀里嘤嘤哭泣。
野人还活着，爱丽丝并没有对他造成实质性的伤害，真正的重伤还是青木给他的那几脚，看样子断掉的骨头不少。
等爱丽丝的情绪平复了，青木和苏蕙兰开始着手研究如何催眠野人。
岛上的天然精神力场依然存在，但在这里待了一整天之后，青木惊讶地发现自己居然已经十分适应这个能量场的存在，就像藏区的人乍离高原会醉痒，但只要住上几日，就会习惯平原上富氧的空气。
苏蕙兰显然也有同样的感觉，她说：“催眠对岛民无效的原因是他们适应了岛上的强精神力场，意识对精神力的干扰不敏感，就像细菌对药物的耐受性一样，青霉素打多了就不灵了。虽然现在还不能确定岛上的精神立场和我们的精神力是不是同一种东西，但我想，本质上来说是一样的，顶多就是氨苄西林和阿莫西林的区别。当他们对氨苄西林耐受以后，我们对他们使用阿莫西林自然也无效了。”
青木虽然觉得苏蕙兰这个比喻有问题，比如精神力和抗生素的原理完全不同，没有任何可比性，但他理解苏蕙兰想要表达的意思，并承认目前的困境的确如此。如果不解决这个问题，就凭他们两个，加上手无缚鸡之力的爱丽丝和受伤的安德森，就算乌鸦回来，佩特鲁和酣然也都没事，他们恐怕也很难脱离危险，更别说救出拉里夫人了。
他感受着无处不在的精神力场，思考了一会儿，说：
“你说过这里是一个被水包围的封闭空间是吗？”
苏蕙兰说：“不是被水包围，而是一个……克莱因瓶子。”
“克莱因瓶子？”青木记得梅教授提起过这玩意儿。
“这是著名数学家菲立克斯·克莱因在1882年发现的。”苏蕙兰解释道，“你可以想象一个瓶子——花瓶、酒瓶什么的，任何瓶子都行，只要是有瓶底，有瓶口的正常瓶子。先在瓶子的底部挖一个洞，然后延长瓶子的颈部，想象瓶颈如水管一样柔软，把它弯曲，把瓶口从瓶身的任意位置塞进瓶子内部，然后和底部的洞相连接。这样就完成了一个克莱因瓶。
仔细想象这个瓶子，它的瓶口和瓶底连起来了，因此它是封闭的。但从瓶身的任何一点出发，都可以到达瓶身内外表面上的任何一点。也就是说，它没有内外之分。一个封闭的瓶子，却没有内外之分。把一只虫子装进这个瓶子里，它不需要穿墙术就可以轻易爬出来
当然，克莱因瓶子实际上是一个在四维空间中才能真正表现出来的曲面。我刚才是从三维的角度来描述的，克莱因也是用三维的视角来描述，但他真正描述的是一个四维的东西。在三维空间里，它的瓶颈需要穿过瓶身的表面进入瓶子的内部，也就是说，瓶子本身所占据的三维空间当中的位置被自己的另一部分占据了。
但如果有另一个维度存在的时候，它就不需要穿过自己的身体，而是通过第四个维度让瓶口和瓶底相连。但我们需要把它表现在我们生活的三维空间中，所以只好将就点，让它看起来是自己和自己相交一样。”
“你是说这座岛是一个克莱因瓶？”青木问道。
苏蕙兰张开双臂做了一个向上翻的动作，说：
“岛外的海看起来是一个平面，但其实是一个扭曲的空间，你可以理解成是向上翻卷起来的，就像一个瓶子的瓶身。岛屿就是瓶底，岛上的湖就是在瓶底挖的洞。海洋构成的瓶身在天上慢慢合拢成瓶颈，穿过第四个维度和瓶底的洞，也就是岛上的湖相连。这就构成了一个完整的克莱因瓶。
这也是为什么爱丽丝他们出海会回到湖里的原因，在克莱因瓶里，内外是相通的，是一种无定向性的平面，而关键就是瓶底那个洞，就是岛上的这个湖，它即是瓶底，也是瓶口。”8)