不管是哪种声音艺术，都离不开伴奏。
无论是评戏、越剧、京剧，就连去KTV唱卡拉ok都是如此。
而京剧的伴奏，则是全靠锣鼓和京胡。
京胡的伴奏用拉、衬、托、带、补、垫各种技巧把伶人的演唱托住，使伶人的演唱生动、悦耳、受听。
高明的琴师裹着角儿的唱，俗话说傍的特严，角儿唱着就极为舒服。
也就说琴师拉的旋律有时是双的，把伶人唱的戏衬托的很丰满。
有些缺乏戏台经验的伶人，会把琴师拉的旋律也唱了，这其实就是所谓的费力不讨好。
无论是此时正在戏台上的程小楼，还是柳凤英的专属乐师团队，都是身经百战非常有经验的梨园中人。
程小楼绝对干不出那种抢人家琴师饭吃的事情，而琴师在看了戏本后，也定会将台上的程小楼托的稳稳当当，伴奏完全是傍着他走。
由此也说明了一个好的班底，其重要性。
虽然是第一次跟现场的乐师合作，但他们都把程小楼托的非常稳，后者唱起来也非常舒服。
丝毫不需要考虑锣鼓点和京剧伴奏上的问题。
程小楼一人分饰两角，用优雅婉转的程派“游丝”唱法唱完第一段王宝钏的词后，又迅速切换道薛平贵的角色，跟着伴奏继续唱道：“这大嫂传话太迟慢，武家坡站的我两腿酸。下得坡来用目看，见一位大嫂把莱创，前影好像王三姐，后影儿好像妻宝钏。本当向前扣妻唤，错认了民妻礼不端。”
唱完薛平贵的词后，程小楼便开启了薛平贵和王宝钗来回切换的对话模式。
薛平贵：大嫂请了！
王宝钏：军爷敢是失迷路途的？
薛平贵：亦非失迷路途，乃找名问姓的。
王宝钏：有名便知，无名不晓。
薛平贵：王丞相之女，薛平贵之妻，王宝钏。
王宝钏：王宝钏？
薛平贵：正是。
王宝钏：军爷与她有亲？
薛平贵：无亲。
王宝钏：有故？
薛平贵：非故。
王宝钏：你问她做甚？
薛平贵：我与她丈夫同军吃粮，托我带来家书，故而动问。
王宝钏：军爷请稍站。
薛平贵：请。
王宝钏：哎呀，且住！想我夫妻，分别一十八载，今日才得书信回来，本当向前接取，怎奈衣衫褴褛。若不向前，书信又不能到手！这？这便怎么处？我自有道理！啊，军爷！
薛平贵：呃。
王宝钏：要见王宝钏，与你打个哑谜，你可晓得？
薛平贵：略知一二。
王宝钏：远？
薛平贵：远在天边，不能相见。
王宝钏：近？
薛平贵：哦！莫非就是薛大嫂？
王宝钏：不敢，平贵之寒妻。
薛平贵：哎呀呀！来！来！来！重见一礼。
王宝钏：方才见过礼了。
薛平贵：有道是礼多人不怪呀！
王宝钏：好个礼多人不怪。军爷拿书信来。
薛平贵：请稍待！哎呀且住！想我离家一十八载，也不知她的贞洁如何？我不免调戏她一番，她若守节，上前相认。她若失节，将她杀死，去见代战公主！
说到这里，程小楼又唱了一段西皮流水，“洞宾曾把牡丹戏，庄子先生三戏妻。秋胡曾戏过罗氏女，平贵要戏自己的妻。弓叉袋内把书取！”
之后他继续一人分饰薛平贵和王宝两角继续对话。
王宝钏：书信呢？
薛平贵唱道：“我把大嫂的书信失。”
王宝钏：书信放在哪里？
薛平贵：弓叉袋内。
王宝钏：敢莫是不要紧的所在？
薛平贵：要紧的所在。
王宝钏：为何失落了？
薛平贵：想是中途打雁失落。
王宝钏：打雁做甚？
薛平贵：打雁充饥呀。
王宝钏：想是那雁儿，吃了你的心肝不成么？
薛平贵：大嫂，一封书信，能值几何？何得开口骂人呀？
王宝钏：有道是：为人谋而不忠乎，与朋友交而不信乎，失落人家书信，岂不令人痛乎呀？
薛平贵：哎呀呀！真不愧大家之女，开口就是文呐！大嫂不必痛哭，书信上面的言语，我还记得几句。
王宝钏：哦，是了！想是我丈夫带来安家银子，被你尽心花费。书信拿不出来，可是么？
薛平贵：不是的！我那薛大哥，在那里修书，我在一旁打点行李，偷看几句，故而记得！
王宝钏：如此说来，你是有心失落的了！
薛平贵：呵，我若有心，也不失落你的书信呐！
王宝钏：站远些！
薛平贵呵呵呵几声唱道：“八月十五月正明。”
王宝钏：住了，军营之中，连个灯亮都无有么？
薛平贵来了句“全凭浩月当空”后，又开口唱道：“薛大哥在月下修书文。”
这一大段对话虽说是程小楼一个人在台上分饰两角，快速在薛平贵和王宝钗之间进行角色切换。
但他的每一次进行转换，无论是言行举止，眉眼神色，还是声音语调都没有丝毫出错，完全把握住了薛平贵和王宝钗的情绪和内心活动。
台下的柳凤英看着看着忽然噗嗤一笑，顿时就被王宝钗和薛平贵分离十八载后，初次见面的聊天给逗乐了。
就算柳凤英她们这些第一次看这出戏的人，都听出了薛平贵显然是在故意逗他老婆，心中忐忑的摸底呢。
呵！男人啊！
“一马离了西凉界”是对薛平贵归心似箭的最好描述，也算是他对得住王宝钗。
毕竟十八年后选择回归是需要勇气的，所以才有“薛平贵好意思孤雁归来”的感触。对王宝钏来说，听到自己丈夫托人带来家书后并不是多么心潮澎湃，因为十八年间她所经历的希望和失望太多。
虽然是贫寒了十八年，但是相府千金的体面和先锋夫人的身份不能丢，尤其是在丈夫的同事面前，所以王宝钏的出场是一段四平八稳的“西皮慢板”唱腔。
按照常人的思维逻辑，十八年未见的夫妻相会应该是千头万绪萦绕心怀，要抱头痛哭一场才合理。
俗话说小别胜新婚，分离十八年再重聚，肯定有三天三夜都说不完的悄悄话，情到浓，咳咳咳......耳鬓厮磨大战三百回合也是人之常情。
但薛平贵和王宝钗却不是这样的，他们反而用一种让人不禁莞尔的幽默方式，来冲淡了分离十八年的思念之苦。
当初这出戏的创作者之所以用喜剧去处理这场戏，一方面是要把观众从鸿雁传书的悲情中解放出来，带入带出的互动程式是中国戏曲中最高明的手法。
从另一个角度说跑坡的嬉笑又给进窑的相认做了一个铺垫，同时以喜剧的手法处理咫尺不能相认的戏剧情境显得非常巧妙。
这段对白也是整出戏一个非常大的两点。8)