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1229. 配与不配

如今的GENZO,几乎每天都能收到从全国各地寄来的试唱带,既有志向作为歌手出道的,又有期待以幕后黑衣人身份加入GENZO的。

除了寄到公司来的试唱带,在几个大城市都开设分店的LIVEHOUSE,也成为了GENZO的星探发掘新人的据点,定期将表现亮眼的歌手的演出录像带送回东京。

岩桥慎一从来没有退出过对新人的选拔,虽说新人的制作权不再是都由他一手负责,但每一个入社的新人,都要经过他的最终定夺。

此时此刻,就是他从选出的新人里,挑选自己中意的,接着让工作人员发出面试邀请,面试通过,再决定是由他自己来担任制作人,还是交给其他人来制作。

唱片公司刚起步的时候,每一步都走得精打细算,因为一旦失败,就有可能是不可承受之重。但到了现在,既然有了积累,就容许更多的尝试和失败,为将来探路。

和小室哲哉的合作是接下来的重点,发掘乐队是保险牌,作为乐队起家的唱片公司,每年都必须要留出新乐队的出道名额。SOLO歌手虽然不太吃得开,但只要推销有方,找准卖点,也并不是没有机会大红。除此之外,每年也要留出一两个出道名额给试水的歌手,风格比如嘻哈、RNB、或者新浪潮之类。总之,不能够停止摸索的脚步。

而除了发掘新人之外,还招募了一批以成为作曲家和编曲家、以及制作人为目标的音乐人。渡边万由美经营演员培训班有声有色,GENZO这边,也开设了音乐培训教室。

不过,GENZO的音乐教室,是以招募作曲家、唱作歌手、或者幕后黑衣人为目标的学校,“教唱歌”这一项,并不包括在其中。

歌唱能力这件事,基本上来说,在听到第一卷试唱带的时候,就已经决定了这个人能否有机会成为歌手。以歌手为目标被招进公司的新人,声乐课也都是外包出去,和签了合约的声乐教室长期合作。

开年以来,岩桥慎一从亲自面试过的新人当中,挑选出了四组。乐队和SOLO歌手各一半。

两个以SOLO歌手为目标的都是女孩子,两支乐队,则一支是由男性成员组成,另一支是最近几年流行的女主唱搭配男乐手的形式。

接连几年举办的女子摇滚音乐节,掀起了一阵以女主唱为中心的组队热,学校的轻音社团里,女学生自发组成乐队,这样的情形也在增加。

但目前来说,女主唱组队热,更多地还是体现在地下音乐界里主心骨式的人物想要组一支乐队时,会下意识把“做点girl pop”作为备选项,以及唱片公司看到了女主唱为中心的乐队的商业价值,乐意于选拔这样形式的乐队。

然而,唱片公司普遍的做法,是替原本要作为SOLO歌手出道、却因为SOLO市场不好混而暂时搁置的女歌手找几个男性乐手来扮演队友,因为这样能迅速成军一支“乐队”。

或许只有当有志于组乐队的女性能自发在校园里相遇,或是进入地下音乐界,凭着自己的音乐打出名气——到了那样的时候,才算女子摇滚真正有了自己的一席之地。

不过,说起来有趣的一个现象是,唱作俱佳的男性,常常以乐队中心人物的身份出现。但唱作俱佳的女性,基本上却都是作为SOLO歌手出道的。

前些年,唱片业界的情形是,女SOLO歌手比起男SOLO歌手,要更容易崭露头角,与乐队市场的阳盛阴衰形成对比的,是SOLO市场的阴盛阳衰。但在最近这几年,却变成了女性主唱的“girl pop”大行其道,与此同时,男SOLO歌手获得成功的不在少数。

之所以如此,和偶像时代落幕,乐队时代开启,是有着重要关系的。

偶像时代落幕之后,厌倦了偶像时代的表演的观众,开始重视起了自作自唱这样的形式,让不少原本在幕后的作曲家,也以歌手的身份出现在台前。又加上乐队时代开启,而乐队的一个重要标志就是自己创作,更加让观众对拥有创作才能的歌手青睐有加。

与此相对应的,则是因为偶像时代的落幕,新的流行难以诞生,导致普通的SOLO歌手,没有足够吸引大众的闪光点。漂亮、帅气、好唱功,这些都成了不是特色的特色。

在这样的情形下,岩桥慎一认为没有创作能力的女SOLO歌手尚且能一试,但没有创作能力的男SOLO歌手,根本没有推销的必要。

而同样是没有创作能力,之所以女SOLO歌手比男SOLO歌手更有价值,是在于女SOLO歌手存在另一种可能:成为某种时尚潮流的引领者。

这也是为什么,岩桥慎一选择的两个SOLO歌手都是女孩子。

其实,要说GENZO的男SOLO歌手,也有两个。一个是出道后毫无水花的三上健,另一个,是先前AMUSE的大里洋吉委托的福山雅治。这两个男SOLO歌手,前者不是创作歌手,后者坚持要走创作歌手路线。

不是创作歌手的三上健,在业界从出现到消失都悄无声息,如今只等合约结束打包解约。而福山雅治这个创作歌手,自出道以来,唱片也始终没有大卖过。

不过,与出道时第一张单曲连排行榜的边儿都摸不到——那样的惨状相比,后来他的唱片销量能摸得到排行榜边缘,最高时能排到十几二十几名,至少是一直在稳步上升的。

哪怕上升的步子迈得小小的。

但即使是这样小幅度的上升,还是得益于他作为广播节目的主持人积累了人气,又在事务所的安排下去参加电视剧演出,打开了些许知名度的结果。

从这点变化来说,福山雅治之所以唱片销量较之出道时略好了一些,不是因为他的音乐质量有了怎样的提高,而是因为他的知名度和人气在这期间增加了。

但换个角度来说,有了知名度和人气之后,能够带动他的唱片销量,也可见福山雅治的音乐,并非完全不对听众的胃口。毕竟只是有了点名气的小艺人,不是什么人气高到有点风吹草动就有人捧场的大明星,如果真的是制造了些音乐垃圾,听众也不会买账。

福山雅治初出道的时候,岩桥慎一在发现了他广播节目里的表现颇受欢迎以后,就跟大里洋吉提议,给他开档冠名的广播节目,并且,和电台那边的制作人商量,在节目时段里加入一些与音乐相关的环节,让被福山雅治的谈吐吸引来的听众,注意到他是个歌手。

而在另一边,AMUSE当初选中福山雅治,本来就是把他作为演员发掘的,对他出道当歌手这件事,没有报什么太大的期望。出道时成绩惨澹,现在能够回本、并且小赚一点,已经让事务所感到十分满意。在这期间,积极为福山雅治安排演员的工作。

其实,对AMUSE来说,外型英俊潇洒的福山雅治,比起去当歌手,事务所更希望他专注演员事业。而且,相比起不够出来拔萃的创作才华,福山雅治作为演员的好条件是明摆着的,事务所也不大相信他能以歌手的身份做出些什么。

因此,如今福山雅治这种歌手与演员两种身份,谁也不抢占谁的风头,但又能为另一个身份增加些许知名度的状态,有一种微妙的平衡在里面。

男SOLO不好混,没有创作才能的男SOLO要想展露头角,更是想都不要想。但一个唱作俱佳,才华横溢,并且没有去组乐队的男SOLO,要想找出这么个新人,更是个大难题。

去年,倒是有这么个才华横溢的新人横空出世。有个叫槙原敬之的男SOLO歌手,一首《どんなときも。》(无论何时)横扫排行榜,将冠军单曲、百万单曲的荣誉尽数收入囊中。

但出现在电视里的槙原敬之,跟帅哥一词不沾边儿,像是街边小店里热情憨厚的店员小哥,看这张脸就能确定他才华横溢。

AMUSE对福山雅治的歌手工作规划采取放任自流的态度,岩桥慎一这个制作人,也不好对一个创作歌手指手画脚。

真要说的话,如果福山雅治放弃了创作,反倒会让他彻底失去特色。毕竟,本来就不好混的SOLO市场,“英俊帅哥”在这里,更是最不值钱的标签。

……

被岩桥慎一选中的两个女SOLO歌手,外表来看,都不算是大美人,只能算是普通人里的美女。两人都不懂得作曲,但都被岩桥慎一要求,务必学习作词。

岩桥慎一心里,对两个女孩的定位,都是面向年轻女性,能在年轻女性里带起某种流行。

他想用“时尚教主”这个词,但又觉得,两个女孩都不配。

但是,想到“时尚教主”这种词,岩桥慎一脑海之中,又不能避免的,浮现出了滨崎步的形象。

然而,此时此刻的滨崎步,只是个孩子而已,还只会跟在杂志里推销的时尚流行后面跑。在福冈见到她的那一次,她对成为歌手也毫无兴趣。

也许,滨崎步将来还是会当歌手。

也许,滨崎步改变了主意,选择了另一种人生可能。

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