这四位就是大名鼎鼎的《小时代》四姐妹了。
这部电影，对她们四位加成都很大。
郭采吉算是收获很大的，因为这个角色本身在小说里就是比较出彩，比较让人羡慕的。她自己演绎得比较符合形象。
谢依霖说过了；
郭碧婷也是因此结识了一大帮内地明星，那时候她也是那种没啥名气的。
阳幂在这个电影里收获了一番票房十多亿，更重要的是《小时代1》在13年就已经收获了接近5亿票房。
...
《小时代》，算是大名鼎鼎的作品。
还没开播就已经被骂翻天，作品里的三观表达的其实存在非常大的问题。
比如：
为人诟病的是里面的金钱观念，郭导把拜金这件事情，写得非常光明正大，甚至把这个作为正常的事情描述。
而且整本书充斥着一种郭导式的忧伤啊，故事啊，浮夸啊。
说白了，这一本郭导按照中二少年的幻想和自己的幻想，写出来的一部魔都高层上流社会的生活。
但这就像你发在PP空间里的说说，会看你几年前中二时期的状态，你会觉得很羞耻。
当时怎么会有这种想法？
《小时代》就是这么一部作品，存在很大的缺陷，甚至随着他的受众一年年长大，像PP空间里中二时代的说说：你知道那些说说无病呻吟，三观不成熟的东西，非常理所当然的被成熟的人丢弃。
但现在，还是有有不少人是没有丢弃的：
《小时代3.0刺金时代》小说，2011年12月1日出版。
...
之前就已经讲过，演员需要作品累积，资历票房排位之类。
路泽目前的资历，国内电影电视剧也就这么多，很多都是内定好了的，各方资本人脉角力之后，才拿到的。
不要以19年的眼光看待12年，至少现在讲的还是资历，讲的还是资本。
资本在任何时代都是行得通的，但是12年资历才是演员的通行证，人气就是个屁。
不然张凡为什么拿到好资源，也只能期待地等着？也就还是小导演看不上，大导演一般看资历。
现在可不是经历过流量时代，余威尚存的19年，现在国内小生都根本没出头。
可振东当时多火？有一番实绩《那些年》加上弯弯资本力捧，他都只能到《小时代》这个地步。
路泽在电影圈完全新人，也就只有郭导敢拿他当男主了。
除开某部我改掉的剧，肯定不能写，那就只有这个选择了。
但从个人选择上来就是这样。
除非路泽是花半年一年准备一部电影，加上发专辑，然后这本书50万字完结，改名叫《从演员歌手到出名》。
难不成你想要路泽过几年之后，才去演《三生三世十里拉面》？
新人时期拍这些，也是没得选。
加上流量挨骂太正常了，演烂电影是黑历史，但不能洗白？不存在的。有书友说《小时代》要是需要奥斯卡来洗白，那也太看得起它了。
只要你后续不是一直拍这种片子，那就不算大问题。
毕竟试问多少当红明星没拍过烂片？甚至不少老戏骨也拍过，因为名气不大，没人扒出来罢了。
...
按照惯例，讲了坏处，就要讲讲好处。
有人说这种电影还不如不要，错，以下展示一组数据，你就知道为什么《小时代》算是开启了电影流量明星的时代。
说一说路泽重生前，2013华国内地票房年度总排行前二十，有8部是国产的。
无疑多数是华语影坛传统的模式：大导演，或者成名已久的演员扛票房。
比如排行第一的《西游降魔篇》，导演:周星星/郭子健，主演:文章/舒其/黄博强强联合票房12.4亿。投资1.13亿，宣发1.2亿，开拍两年后上映。
比如背靠大导的《神都龙王》，导演徐导，6亿，耗资2亿多，开拍一年多后上映，可以说大导+新演员但没得赚。
再比如《小时代》异军突起。
首当导演，演员除了阳幂可振东这两个资历不算深的演员，其他演员都没啥知名度。
第一部投资2350万，郭导靠炒作省了不少宣发，然后票房4.88亿。更别说是套拍，第二部被骂成狗也是2.9亿。套拍两部，拍摄周期不足80天，4个月后上映。
哪一个更赚？
如果一部电影没有宣发，制作方大概拿到票房的34%左右，如果有宣发，那么制作方拿到的票房分账更少。
这里简单按照按制作成本三倍回本，加上宣发来看。《西游降魔篇》就算花了2.3亿赚7.8亿，《小时代1/2》套拍投资4500万，就算宣发能有五千万？也赚差不多5亿。
...
更重要的是，这是新人演员第一次扛起这么高的票房。
阳幂11年《宫》走红，可振东11年《那些年》走红，其余查无此人。
然后加上郭导的IP，骂声不断中，国内新人演员团队加上被骂成狗的IP，大赚特赚。
接下来时隔两月上映的《小时代2》，按理来说《小时代1》已经上映了，都说是烂片，但依旧2.9亿大赚特赚。
这不仅仅是实打实的票房实绩，更是圈内对明星的认可：归根结底是圈子内选人，给钱，最后才来赚观众的钱，所以这对阳幂加成很大。
然后她一个电视剧演员出身，直接就能和超哥合作《分手大师》。可惜她结婚生子，确实也给她事业减缓了。
可振东不用说了，还是那句话，他倒下以后国内小生才出头。
...
最后《小时代》的出现，不得不让人怀疑是不是市场变了？
高人气明星，没有资历也可以赚钱吧；大IP，也是可以很值钱的。
这就开启了流量和IP时代。
然后一分析，郭导《小时代》上映前期吃大头，然后下映，耗费的资源也少，影院也愿意拍片这些。
影院排片是很重要的。
多少人为了这个撕比，很多电影还在争排片，上座率不高，慢慢熬的时候，《小时代》已经变成了短期内高排片高上座，短期内吃完红利下档，最后院线也是高回报。
所以你看，为什么流量时代会起来，为什么宣发越来越重要，越来越多骗你前几天进影院捞一笔就走，比如《盗墓公寓》这些。
这就是制作方和院线双赢，只有你观众吃亏，自然会愈演愈烈了。
当然不可能长久，所以观众吃透了套路几年之后流量时代过去，IP也不再是神话了。
不过那时候，流量可是吃了华国电影多少资源？路泽不求别的，只求自己能快速崛起，然后才有的选。
他并不背靠任何资本，公司里他也算不上影视大咖。
你要路泽按影坛规矩一年一年熬资历的话，别说很憋屈。
就说我不是睡觉会变白，路泽也不是褚青，读者更不是看到标题都自带原谅的《文艺时代》，于是作者就真的扑街预定。
...
话说回来，这一部电影，对于国内新人演员给市场建立信心，起到了一个开头的作用。
然后14年就说前十：
又是《分手大师》被骂惨，票房6.5亿排行第十，《爸爸去哪儿》6.8亿排行第九，在它们之上的三部国产片无疑都是大导演+知名资深演员的组合。
可是投资呢？投资回报呢？
路泽当然不可能一直演这些高票房高酬劳，但是不是好作品的电影，所以后续洗白自然是安排了。
就像章紫衣，三重门事件那是多么大的影响，《一代宗师》照样起飞。