这几天状态好差，不过到今天为止收藏比我预想要好，而且有人投推荐票，真的感动。
到十万字还没签约只能说倒霉，倒不是不能签，而是发书正好碰上起点严峻时期，编辑太忙就把这波书忘了，最后也没能捡起来。我为了早日签约多留一段时间的榜单，还特地在第一第二天发了接近两万到三万字，结果第二天就迎来了一波灾难，然后……这本书和同期的所有其他书，就再也没来过站短。
当然这是不可抗力，也没什么办法，认栽就完事了。（2019.8.16已签约。）
现在的关键是，我得想办法把这部分细纲里没有的情节(这几个稀有的获取历程。)写得流畅一点。
艾卡是个败笔，写鸟太脱离读者习惯，但人，我也不怎么敢写，最后的效果也就那么回事了，所以这大概是写作历程中最后一次写“生疏”情节了，以后再也不想碰了。
这本书最初的想法，是通过分析《云顶之弈》的趣味原理，把它写成一本小说，因为我觉得原汁原味用文字直播游戏很无聊，怎么写效果都不好。
然后开头用矛盾感比较强的情节(路蓓蓓对何弈激进涉险的质疑。)来不断迫使人物做出应对和选择，凸显何弈的性格，当然路蓓蓓在这个层面上失败了，结果是我几乎删掉前期一半的对话来缓和侵略和负反馈感。
说到故事氛围有些不足这方面，原因除了主要人物过于喜剧化，还有剧情比起小说更像游戏，人物的功能大多不是产生故事，而是作为游戏世界中的一分子，共同参与竞争和发展，每个人的走向路线都相对独立。
例如王贺名，他的功能从一开始就不是被何弈打脸，他只是将何弈引人高端竞争环境的人，他被打脸是何弈的行动强度使然。
我自己也不清楚这种写法效果怎么样，从我自己的角度来看，问题还是挺多的，当然一本书写完开头风格就定型了，所以肯定是照着这个风格继续写。
我唯一满意的是，世界机制的展开在十万字就到了较为完整的程度，这其实是比较难办到的一件事，因为一个非约定俗成的世界观想要让人接受，往往是游戏小说里最困难的一件事。与此同时，世界机制如果不让人接受，任何剧情都会显得很虚，这也成了很大一部分游戏小说的顽疾。
游戏小说与其他小说不同的地方，往往在于缺乏故事性，因为游戏是一种安全而抽离的世界，其中的大多数内容与我们无关，也与人物无关。大家都是进去玩，自然也就缺乏故事，尤其穿入游戏世界类，或者虚拟网游类，都是很缺故事的。
能写出故事感的游戏小说，也都是把游戏直接改成现实体验，有生死之别，有痛苦与饥饿，有现实中的情感、欲望和矛盾，同时有系统和npc，可那样……也算不上游戏了吧，也根本写不出游戏给人带来的感觉。
某种意义上，我这本书从一开始的想法到现在的构思，就是在写游戏感，而非故事感。
用小说写出游戏感的关键，第一是将游戏里的趣味转换成为世界目标的一部分，融入到人物所缺乏的东西之中，第二是随机感。
写游戏感其实是一件吃力不讨好的事，可这却是我认为的，游戏小说少有的几条出路之一。
毕竟，感情戏与生死体验，是一种与游戏完全不相符的体验，许多游戏小说会拟真化游戏世界，制造一些高悬念，死亡率高的世界机制，可若非在玩什么生存闯关类游戏，谁会愿意看千篇一律的人物如何面对残酷的世界，如何逃避死亡？
除了真实或残酷化游戏世界之外，也有一些游戏小说从副本找到出路。无限流副本这种流行元素对游戏小说来讲，的确可以用，然而效果有，但不够理想，因为游戏小说依赖于稳定的世界运作机制，而无限流副本容易营造出另一种世界机制，人很难在一个书名下接受两种风格或世界体系，一旦新世界机制与原机制有差异，就会让读者忍不住放弃。当然如果能在同一机制下写出不同世界，大概是最好的结果。
故事套路，换地图，高悬念，无敌式金手指等等普遍被使用的写作手法，其实都会破坏游戏感，或者我们说世界运转的合理感，或者说世界感。
如果想排除这些写作套路对世界感的破坏，又想要创造阅读趣味，或许也就只有强调世界运作机制，以及主人公自身定位所带来的目标与行动，外加竞争氛围了。
说到竞争，我认为在游戏小说里碾压别人是一件很无聊的事情，虽然大部分小说都喜欢那么写，写出来也没什么问题，但游戏小说是个例外。在游戏小说里，势均力敌的竞争环境是非常有必要的，因为我们需要证明自己击败对手这件事是没问题的，否则就基本等同于作者说什么就是什么。在代入感强的都市小说中我们可以击败我们势利的旧友，击败不看好我们的上司，以此来得到满足感。但在游戏小说里，世界本身就缺乏困难感、冲突感，世界观也很难让人信服，于是用任何金手指以任何方式碾压别人都会显得很假，很无趣。
说来也很矛盾，碾压情节能激动人心，往往因为我们成功致使配角变弱，让配角变得更加可控，让配角的威胁更小。但一个即将挨打的配角想要被我们接受，他首先就要有充足的不可控和强势性，这也就意味着，为打脸而打脸，为金手指而金手指，在任何小说里都是缺乏效果的，在游戏小说里，这一点尤其明显。我们无法再在人物情感和生存利益方面做太多的发挥，在读者眼里，游戏就是游戏，游戏里就算人物关系再紧密也是各玩各的，感受到再大的情绪也是要打折扣的，产生的感情再深也就是一张随便捅破的纸，拥有再高的信念也不过是随便玩玩。因为缺乏真正的生活矛盾，再怎么写，其实也就那么回事。
就算作者真的体会过那些感情，也没什么意义，因为作者并没有能力让读者体会到游戏里才能产生的感觉，他们只能复述自己的感受，然后让读者去“猜测”。最糟糕的是，多数情况下，连作者自己都复述不出曾经的感觉。
这种种问题就导致作者没办法让自己的人物太有情怀，一定要找一些别的东西来推动人物。
如果真让我进去玩游戏，说实话不需要那些推动力，我也能一路肝到尾，然而小说里的游戏不能提供这个动力，就像开头说的，看一个陌生人玩游戏是一件很无聊的事情。
但如果玩游戏的是个有故事的人，而且这个游戏世界的运作机制我们非常熟悉又充满可探索的空间，再加上人物存在一个矛盾冲突，情况才会有所不同。
说到竞争，还不得不提到王贺名，其实王贺名比较特殊的一点是，虽然他常常干恶心别人的事，但是他并不适合在实力上被打脸，因为他的天赋具有独一无二的特性，能与他同层面竞争的人是不存在的，同时，他又在其他方面弱于别人，这导致我们怎么碾压他，都没用，因为他只在自己的领域找场子。
这也引申出一个问题，游戏小说实在太难找到被打脸的配角了，找个小阵营出来让主角打脸吧，大阵营干什么吃的，这么差劲的阵营都能活下来，这世界人的智商肯定不足平均50，和这群50智商的人竞争有什么意思等等，然后肯定是看不下去的。
大阵营出来，也不能被打脸了，不是不想打脸，而是大阵营有自己的立场高度，也有自己寻求安定的意愿，他们基本不可能被小人物干扰，也基本不会在意跟自己不相关的人和事，用传统的阶层上升式打脸，如果不是特地加入某个阵营，是基本不奏效的。
所以专注于游戏感的小说，想要写出打脸这种东西，确实有点困难。
关于主线，其实这本小说的主线核心就是何弈的天赋——
为了发挥自己的天赋，找到一个合适的地方，为了保护这个合适的地方，与整个世界做对抗，在这一过程中继续挖掘自己的天赋。这也就是《全民战棋》整本书的主线逻辑，从头至尾一切情节都要围绕此逻辑展开。
说实话，这个逻辑挺好用，现在得益于这个逻辑，就算一两个情节有些偏离，也基本不会脱离主线轨道。只要定好这样一种逻辑，一本小说就不会在主线目标上崩盘，虽然力量体系的崩盘又是另一回事。
值得一提的是，更符合市场的，肯定不是寻找自己天赋的发挥空间，而是“不断证明和表现自己”。虽然这本书因为何弈这个人物的属性，完全无法写出类似内容。
他的天赋是探索，一个开头有用，后期更有用的天赋，而非被人瞧不起，从无用到大用的天赋。在这种属性下，我很难制造一种逆袭的感觉，更多情况，是创造一种突破困境的感觉。
搞大工程，做别人不会做的事情，走最偏远的路，为了避免阵营摧毁自己的心血，干脆连阵营都不加入，独自占个地方自己发挥自己的天赋，这正是一个典型的探索者会做的事情。其实搬出这样一个主角来，我也不清楚究竟有没有人能认可，但这绝对是一个非常少见的主角类型。
最后，感谢艞べ，还有轩鳳，还有飘逸的笔尖的推荐票，再感谢每个收藏或看到这里的读者大佬。
承诺之类的我就不说了，毕竟……作者的承诺一般都没什么参考价值。
倒不如说心理学有个现象，就是人一旦说出承诺，就会倾向于认为自己已经办到这件事，于是就会逐渐放松并淡忘自己的承诺，这也算一个比较奇怪的现象吧……