需要一天时间来补充＋完善好剧情表，调整状态，然后进行月末的冲刺。
之前一直都在说要两更，结果还是单更吊着。
抱歉，抱歉，绿毛虫会从明天开始，全力以赴补上的！
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【起点名作堂作家：遇牧烧绳（蝶巨）的写作心得，《在美漫当心灵导师的日子》】
由于我之前发在贴吧的一个稿费截图，导致现在有非常非常多的人来找我看文。
首先，我要说，由于人实在是太多了，而我每天还要更新一万字，所以有的时候真的看不过来，如果你们看到了你们的消息是已读，但是未回，就说明我没有时间打字，但是等我有时间了就会回复。
我必须要声明一点，第一，我不收徒，第二，我也不收费，有的加上我的联系方式的人给我发红包，我都没有收，不管是多少钱。
首先，我也不差这点钱，其次，我发攻略或者是帮别人看文，其实也是在整理和归纳我自己的思路，所以完全是无偿的，如果有人打着我的旗号，搞一些什么收费咨询之类的，请千万不要相信。
今天发这个帖的目的就是因为，绝大多数找我看文的一些刚入行的新手，他们的问题都是很相似的，我完全没有必要去一个一个回答，这种问题其实只要你多看一些吧里其他大神发的技巧都可以解答。
但是可能很多人因为稿费的刺激，没有耐心，想挣快钱，想迅速入行，那么我这里也有一份攻略可以提供给尚未签约或者签约了很多本但成绩都不尽如人意的新手作者。
第一，搞清楚什么才是小说。
小说是一种文学体裁，网络小说也是小说，它也必须具备小说的所有要素。
时间、地点、人物。
起因、经过、结果。
我希望很多新人作者多审视一下自己的开头，到底有没有完全的交代这六要素，处于这种阶段的小说写作者，必须要六要素齐全，不要搞一些伏笔隐去太多，这样会让做读者读的云里雾里。
能够被总结提炼并写进教材里的概念，一定是符合大部分人审美的。
你要说，有没有小众读者就爱看一些意识流的的小说？
那一定也有，但是这部分人的体量，绝对不足够你靠写小说去赚钱。
当你在想到了一个思路开始准备动笔的时候，你所要做的第一件事，就是把这六要素列出来，而不是只在脑子里有一个模湖的概念，或者有几个人物的对话。
当你把这六要素列出来的时候，你就会发现，你脑子里所想的这些剧情会有很多纰漏。
比如，你故事的起因并不足以导致它的经过，而经过又不足以得出这个结果。
如果这基本的逻辑链条没有搞清楚，那这就不能算是一本小说。
只有具备了这六要素，才能谈得上是小说，而不是流水账日记或者是游记。
很多人在开篇的时候觉得自己想到了一个非常精彩的脑洞，并把它称之为灵感。
但是当你把它付诸实践的时候，却发现和你脑子里想象的并不一样，它不够精彩，显得很干瘪。
这个时候你可能就会怀疑，是我的文笔不够，如果我有大神一样的文笔，那我一定能把这个脑洞完美的精彩的呈现出来。
但很多时候，大神的优点并不在于文笔，而在于清晰的把一件事情讲清楚，让读者看明白，这才是最重要的。
文笔相当于锦上添花，而基本要素是你写一篇小说的基础，没有这个基础，你的任何精彩脑洞都不能够被称为故事。
这里详细讲一下，这六要素。
时间，并不是单单的指主角所处在的年代，也可以是季节或者一天当中的某个时候。
为什么要交代时间？除了有利于你之后把时间线给讲清楚，也有利于你的气氛塑造，比如在早上发生的事和在黄昏发生的事，它的气氛是完全不同的，也可以和你的环境描写结合起来，用于烘托氛围。
地点也不只是单纯的写主角现在在哪，而是要加入一定的环境描写，来让读者代入你的主角，去观看他周围的一切事物。
很多人会发现，大神写书可能地点就是一句话，单纯的交代主角在哪里，但这样做的前提是，他能够通过人物的形象和他们的行为，来传达出现在的环境。
我举个最简单的例子，大神能够通过半文半白的语言风格或者是翻译腔的语言风格，让读者一眼就看出来主角到底是处在玄幻的东方还是处在奇幻的西方。
但是很多没有这种笔力的人，要如何让读者感觉到主角现在正在哪里，正在一种什么样的氛围中？
那就可以采取一个比较简单的方法，就是环境的描写和气氛烘托。
有些人觉得环境描写更难，但实际上，它是一种最简单直白的方法，去增强读者的代入感，如果你想把这种代入感利用对话人物描写或细节描写等方式呈现出来，只会更难。
而人物，之前我在人物描写出场篇中已经写过了，某个人物第一次出场是读者最容易记住他的时候。
这个时候的描写方法，可以通过侧面描写，也就是不要站在上帝视角去写这个人是什么性格，不要用你大纲里的某些词语去反复的塞给读者。
而是搭建一个场景，让一些路人互相对话或者进行互动，提到这个人物。
如果一定要站在上帝视角去描写人物，那尽量从他的生平出发，把人物的简介写的更像是有源可朔的历史，而不是要强加给读者的虚构设定。
在起因经过和结果这方面，需要着重提到的是，不光是一个大事件的起因经过结果要写清楚，某个小事件也必须写清楚。
我举个例子，小明饿了，所以他走到了苹果树下，捡到了一颗苹果，这就是一个最简单的起因经过和结果。
小明饿了，他走到苹果树的途中遇到了一头狼，他打败了这头狼，然后捡到了苹果。
这个时候，他中途遇到狼的这个事件，也必须有完整的起因经过结果。
比如，遇到狼是因为什么？是小明正好处在狼的栖息地里？或者他走过去的声音太大，惊醒了熟睡的狼？
小明打败狼的过程，可以是用网文中最常见的金手指，比如系统，比如宝具，比如功法，也可以是利用智慧，或者取巧。
这就解决了很多新手“小说是不是必须得有金手指？”这种问题，我的答桉是可以没有，但必须把过程讲清楚讲明白。
那么结果就是他打败了狼，打败之后有什么收获，比如剥了狼的皮，拿去做衣服。
很多人在描写大的起因经过结果的时候是有一定意识的，但是一旦落到小事件上就会，要么不交代狼是哪里来的，突然之间凭空出现了一只赛博幻影狼，或者是薛定鄂的狼，一会儿存在，一会又不存在。
过程更是直接跳过，觉得这是事件里的小事件，完全没必要细说，结果也不提，有的只写到小明遇到了一头狼过后就是捡到了苹果，让人看得一头雾水。
当你把这六要素很正常的写清楚之后，那么脑洞就可以转变为一篇小说。
我相信很多新人被拒的时候给的理由都是太过平澹，那么接下来要讲到的就是小说的故事性，所谓故事性其实就是戏剧冲突。
看很多名家的作品，你会感觉到他们写的很真实，但是如果真正的仔细分析，你又会发现，小说情节和现实生活完全不同，里面出现了太多作者自己构思的戏剧冲突。
但是这种虚构的冲突并不影响它成为名作，因此很多新人在写的时候，矛盾会不会太刻意的担心是完全没有必要的。
如果不安排足够的冲突和矛盾，那小说的故事性一定会欠缺，会变得更像是说明文。
解决开头过于平澹的问题，最重要的就是给你的开头增添一个短小精干的戏剧冲突。
而这个冲突同样也有基本要素：动机、手法、收获。
这听起来可能有点像是侦探文的要素，但实际上依旧可以套用在几乎所有题材的小说里。
动机指的是出场的所有人物，出现在这个戏剧冲突里的动机，也就是，他们到底为什么要来这？
手法指的是所有人为了这个动机，做了什么事？他们是怎么做的？
而收获则是所有人在这件事里面获得了什么？
举一个简单的例子，小明饿了，他看到了苹果树下落下了一个苹果，而这个时候，小红也饿了，她也看到苹果树下落下了一颗苹果，他们两个都想得到这个苹果。
小明选择了冲刺跑，想要抢在小红的前面捡起苹果，而小红则踩着滑板，想要利用工具的优势比小明更快。
这个时候，戏剧冲突就是，当两个人想要同一个东西的时候，他们就不得不开始进行一场比赛。
而你描写和吸引读者的点就在于，读者也会好奇两个人谁会得到这个苹果，两个人谁用的方法更聪明。
最后，还是小红更快，她比小明更早的捡到了这颗苹果，但这个时候，不要停止这件事的构思，最后还需要写到收获。
光写她得到了一颗苹果不行，应该抽出一部分笔墨来描写这颗苹果对于饥饿的人来说是多么的香甜，读者可以从这种收获中获得代入感，也就是网文常说的爽感。
当你具备了小说的六要素，和一个最基本的戏剧冲突的时候，签约肯定是没有什么问题的，甚至，这部分技巧融会贯通之后，获得千均乃至精品都没有问题，只要你能把读故事讲明白，就会有一大批读者买账。
而如果你想冲击大精品乃至万均，要做到的就是把故事讲精彩，去敏锐的抓住读者最想看的部分详细描写，而略过那些不想看的部分，把结构凝练、浓缩，达到一种经典的效果。
当然，这就不是这篇文章能讲到的东西了，毕竟我自己也没有做到。
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